奇妙的油画
大家都看过苏联电影“列宁在十月”，对于攻打冬宫的镜头不会陌生。冬宫俄文是：Эрмитаж，音译艾尔米塔什。它坐落在圣彼得堡宫殿广场上，原为俄国沙皇的皇宫，十月革命后辟为圣彼得堡国立艾尔米塔什博物馆。
网上有许多介绍该博物馆的资料，我不再重复。在我参观时，有一幅油画给我留下深刻印象，而网上鲜有介绍，所以想说一说。
也许这幅油画并不著名，导游也没有详细介绍它的背景和作者，但却特别提到了它的独到之处。
这幅画似乎描绘了古代欧洲的某个港口城市，或者就是圣彼得堡作为古代俄罗斯首都时的繁荣景象。导游介绍说，原来圣彼得堡是一片沼泽地，后来从四面八方运来了大量的石头，在泽国之中建立起了一座“石头城”。是否就是这幅油画描述的样子，只能由您自己去判断和探究了。
你看，从正面拍摄的这张照片中，油画右侧的几栋建筑物依次排开，伸向远方，有些像上海外滩的样子吧？
再看右边第一座城堡，高大雄伟，像座宫殿（以下称宫殿）。它中间有一处阳台伸出，似乎有什么人在那里发表演说；而楼下的小广场上，聚集着不少市民在聆听。很显然，这里是城市的中心，也许是市政府所在地，甚至就是冬宫的雏形也说不定呢。可见，作者把这座宫殿作为油画的中心和主题，占据了画面的三分之一。
按照导游的建议，我又站在了油画的右侧，有趣的现象出现了！你看，右边的宫殿变长了，变高了！它占据了画面的一半还多。这是怎么回事呢？
然后，我又站到了油画的左侧去看，更奇怪了。
怎么？那座巨大的宫殿又变短，变小了！仅占画面的四分之一。相比之下，在它左面的几座建筑却变大了。我分别拍摄了以上三张照片，准备回国再研究。
最近，我参考了一些绘画资料才明白，从不同角度看油画会产生不同的视觉，这与绘画的透视学有关。
据了解，西方绘画与中国传统国画不同，比较注重“焦点透视”。所谓“焦点透视”的原理就是“近大远小”、“近高远低”。而且，西方绘画往往像我们今天拍照片一样，只有一个焦点。而中国画（尤其是长幅的画卷，例如《清明上河图》），往往有多个焦点，犹如走马看花，没有景深。这恐怕就是西方油画比中国画更具立体感的原故吧？
为了说明这个问题，我在油画上划上了两条透视线。可以看出，无论从哪个角度观看，宫殿和其他建筑物的透视焦点都落在同一个位置上。换句话说，画面上所有物体的远近和大小都服从于、决定于同一个焦点的位置在哪儿。
请你记住这幅画中宫殿形成的三角形，以及从焦点到左边画框的红线长度。
当我们站在油画右侧时，由于焦点向左移动，宫殿的三角形就随着被拉长了。其结果是，宫殿变大了，变近了；其他建筑变小了，变远了。
再从左边看，由于焦点向右移动，宫殿三角形就被向右压缩。这时，宫殿自然变小了，而其他建筑却变大了，变近了。换句话说，透视焦点的移动，使得画面上的建筑物同时产生了距离和形状的变化。画面物体随着焦点移动出现“此消彼长”的变化，就是这幅油画的特点。
我不禁在想，虽然以前也看过不少中外画展，但却没有见过类似的作品。为什么呢？
我找不到任何对于这幅油画的介绍或解释，于是只能自己瞎捉摸起来。根据我的测量，这幅油画有这样几个特点：
1、从正面看，宫殿的长度为画面全长的40%。而宫殿两条透视线的夹角为45度。
2、从油画左右两侧看时，宫殿的长度分别变为画面全长的30%（变短）或55%（变长），两者几乎相差一倍。
3、宫殿透视焦点位于画面全长的62%的位置上。这让我想起了华罗庚的“0.618优选法”，即“黄金分割法”。那么，是否因为这幅油画的焦点和比例恰好与“黄金分割法”相吻合，一旦透视焦点左右移动，就会产生奇妙的视觉效果呢？
4、我还参考了其他一些风景画。我发现，其他几幅画的透视焦点，要么过于分散，要么延伸到了画面之外，因而不会产生这幅画的效果。而这幅画上的建筑物，都准确地沿着相同的透视线，从同一焦点向四处展开。从而就产生了透视焦点带动宫殿和其他建筑物 ，同时左右移动的效果。
5、此外，这幅画的右侧是宫殿等建筑物，而左侧主要是港湾和船只，因此就形成了左右画面不对称的反差。这就为宫殿的移动和变化留出了空间，很容易造成我们视觉上的错觉。不知我的分析，是否有些道理？
我不是学美术专业的，只是“歪批三国”而已。也许会博您一笑，或者能引发您的兴趣。不管怎样，我都高兴。
不过，我还是建议您亲自去圣彼得堡看一看，大概那里的专家会为您揭开这幅油画的秘密吧。
（注：经网友指正，此幅油画取景于威尼斯。有资料介绍：此画名为《威尼斯迎接法国大使》，是意大利画家安东尼·卡纳莱托的作品。画中表现的是1740年法国大使赴任意大利，在威尼斯圣马可广场上受到盛大欢迎的场面。该画的最奇妙之处，就是具有魔术般的透视感。）
201305